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365bet体育投注:家风培育与自我修炼都需利他精神

时间:2018-8-1 13:33:30来源:本站 作者:admin 点击:3次
365bet体育投注杭州7月4日电(见习记者 陈丽莎)近日,著名华人戏剧家赖声川走进杭州市纪委监察局官方网站“杭州廉政网”,讲述为人为艺,畅谈文化与家风。一句“不想做复印机复印浪漫故事”,让茅威涛带着浙江小百花与“唯美越剧”渐行渐远。前不久,越剧《寇

    365bet体育投注杭州7月4日电(见习记者 陈丽莎)近日,著名华人戏剧家赖声川走进杭州市纪委监察局官方网站“杭州廉政网”,讲述为人为艺,畅谈文化与家风。

    一句“不想做复印机复印浪漫故事”,让茅威涛带着浙江小百花与“唯美越剧”渐行渐远。前不久,越剧《寇流兰与杜丽娘》在国家大剧院上演。400年前,莎汤二翁共生于一个时空却未曾相逢,400年后,为恨而死的寇流兰与为爱而生的杜丽娘重逢于舞台,血淋淋与娇滴滴激荡出的除了戏剧交媾的力量叠加,更映衬出茅威涛37年的峰回路转——从梁玉书到寇流兰,再折返柳梦梅,一个艺术家用舞台上的历练、修为,不仅完成了“看山是山”到“看山还是山”的心悟,或许还听到了山那边海的回响。  几个剧团可以靠票房生存?几个剧种能走出本地域?北青报:前段时间的乌镇戏剧节,您与濮存昕、陈丹青、沈林四人对谈莎翁,从角色聊到出路,有新的感悟吗?茅威涛:谈到戏剧的世界性时,陈丹青说,“木心非常喜欢莎翁的作品”,而我是上世纪90年代看了濮存昕老师的《哈姆雷特》,在戏里,他剃着小平头,舞台上有理发椅还有老电风扇,当时我觉得特别过瘾。接下来就是看动画片《狮子王》,最近又是卷福版《哈姆雷特》的戏剧电影,从中我常常会想中国戏曲怎么才能走下去?前年我第一次去英国,15天看了16出戏,今年7月《寇流兰与杜丽娘》在英国首演时,我又去了皇家莎士比亚剧院和英国国家剧院同他们交流管理模式,为明年开张的浙江小百花艺术中心取经。回来后,我为浙江小百花团刊写了名为“英伦归来”的卷首语,说实话,我厌倦了自娱自乐,小百花作为全国39个重点院团之一,是否做到了与世界同步?我们的电影虽然与世界有落差,但已有了产业业态的端倪,可是戏剧与人家根本就不在一个层面。当下有几个剧团可以靠票房生存?又有几个剧种能走出本地域?人家是养机构养艺术不养人的方式,英国的艺术家都以能受聘“皇莎”为荣。浙江小百花每年国家拨款54%,剩下的全要靠自己,重点扶持院团也仅仅是这种格局,我们应该有忧患意识。

    近来,赖声川正拉着湖南卫视著名主持人何炅一起排练上演新话剧《水中之书》,诗意的名字下,凝聚了他的哲学思考:在水里写书法,一边写字一边就化归于无形了,就像有些生命中发生的事一样,我们是否应该执着于此呢……

    各地同行对云南魔术发展十分看好。他们真诚地说,前行的道路还很长,要善于借鉴和吸收其他国家和地区的精华,同时也要发挥自身优势,希望打造更多具有中国特色、弘扬中华民族文化的优秀魔术作品。另外,我们愿与云南同行一起做大“魔界”朋友圈,共同为世界增添和平与欢乐。

    不论其它,至少在致力文化事业这件事上,我们看到了赖声川的执着。在赖声川身上,有着众多头衔:著名华人戏剧家,“表演工作坊”艺术总监、“上剧场”艺术总监、乌镇戏剧节常任主席,曾任台北艺术大学戏剧学院院长、美国斯坦佛大学客座教授及驻校艺术家,还被誉为“亚洲剧场之翘楚”……

    新剧热评·《麦克白》该剧舞台语汇之驳杂、文化因缘之多重,虽然让人舌尖遍尝五味,似觉有些独特之处,但细想之下,又觉得对于各个元素清晰地辨识,并无法有效构成对《麦克白》某种创意的解读。

    褪去这些标签,对赖声川而言,在他的生活中,满满都是戏剧、佛法和家庭。

    1955年底到1966年间,红线女相继主演了《搜书院》、《关汉卿》、《山乡风云》等堪称粤剧经典的佳作,毛泽东为此亲自给她写信说:“活着、活着、再活着!变成劳动人民的红线女!”在70多年的表演生涯中,红线女不仅让粤剧“红腔”传遍大江南北,连苏联和东欧的评委也被她的“荔枝颂”所征服。金日成和胡志明曾点名要看马师曾、红线女的粤剧表演,联合国更是在1985年将“杰出艺人奖”和“表演艺术奖”两项殊荣颁发给她。因为一生主演了近200个粤剧剧目、参演近百部电影作品,2001年,红线女在美国纽约林肯艺术中心接受“2001年度最杰出艺术家”的终身成就奖的最高荣誉。2009年,84岁的红线女获得中国戏剧家协会颁发的“终身成就奖”。■创新博采众长独创红派自粤剧诞生起,粤剧名伶层出不穷,薛觉先、马师曾、白驹荣、靓少佳、方艳芬、红线女等都是其中的佼佼者。薛觉先早在上个世纪的二三十年代就已经开始唱先锋戏曲,在粤剧的唱段中,留白部分改用国语来说。在薛觉先之外,粤剧史上另一位创新的典范非红线女莫属。

    对待艺术与为人处事要回归“初心”

    党的十八大提出,在中国共产党成立100年时全面建成小康社会,在新中国成立100年时建成富强民主文明和谐的社会主义现代化国家。党的十八大之后,党中央又提出了实现中华民族伟大复兴的中国梦。

    艺术创作于赖声川而言,意义非凡,他认为这是一条漫长的路,也是一条艰辛的路,但有太多乐趣在其中。

    从两本书得到灵感由剧作家伯纳德·波默兰(Bernard Pomerance)创作于1977年的《象人》,曾获美国戏剧界最高奖托尼奖。《象人》的主人公约翰·梅里克因头部硕大,身体畸形酷似大象而被称为“象人”,人物原型曾生活在19世纪的伦敦:患有先天毁容症的约翰·梅里克因外形畸陋而被杂耍班领班收养,却被带至世界各地巡演,遭到非人待遇,后因一位英国医生以及杂耍班其他畸形人暗中帮助,才尝到点滴人间温情。

    正如他在《赖声川的创意学》一书中所阐述的那样,创意是一个神秘的旅程,我们都是探险家。人类的创意作品涵盖我们所有的希望和恐惧,所有的需求和欲望,所有的思维、情感和疑惑。从古到今,艺术家、科学家,任何创意人,都有无数需要表达创意的理由,也找到无数的表达方式。

    “这次演出剧目,包括了《四郎探母》、《穆桂英大破天门阵》、《遇后打龙袍》、《卖水》、《拾玉镯》、《雅观楼》、《女起解》、《竹林计》、《青石山》等传统教学剧目,既有唱功为主的文戏,也有展示武功基础的武戏,参加演出的学生涵盖了全校各个年级。”中国戏曲学院附中校长李钢笑称。

    《暗恋桃花源》诞生三十年,一直深受人们喜爱,对此赖声川曾说“最棒、最有票房的作品,一定是在最没有功利心的时候创造出来的。”

    塑造女文青,吕薇再读林徽因陆小曼《锦绣过云楼》发生在江南,女主角虞枕书是典型的江南闺秀,江南美女吕薇跟这个角色有天生的契合,编剧叶建成看到吕薇照片的第一句话即“这就是我笔下的虞枕书”,剧中的音乐也非常江南,评弹、越剧、昆曲……这些对吕薇来说简直就是量身定制,但吕薇为了演好这个角色还是做了不少功课,“我特别去看了《家春秋》、《雷雨》、《青春之歌》等那个年代的戏找感觉,像林徽因、陆小曼的传记我以前就看过,最近又翻出来重读,想让自己更接近那个年代书香门第大家闺女的才女气质”。故事开局她就是个来苏州投亲的孤女,只带了两箱子书,也就是她的嫁妆《锦绣万花谷》,船夫让她用书来抵押时,她说“这书比我的生命还重要,怎可能用来抵押?”这样一位民国女文青吕薇渐渐让自己从骨子里去接近她,“其实我以前也练过书法,也喜欢徐志摩、郁达夫、徐悲鸿……但我还是让自己更多地去揣摩那个年代的才女气质,力求更接近更真实,而不仅让观众看到穿上戏服的演员”。

    他认为,任何作品的成败,到最后还是要回归到“动机”上面,即一个人当初创作一个作品的动机是什么,最后出来的成果,必须以此动机作为评论的依据。

    最近戏剧舞台萧条,从来都是坚持自己戏剧理想主义的林兆华也不免黯然神伤,和现在的商业戏剧时代妥协。今年已经77岁的林兆华导演,在戏剧圈内举足轻重,以他的名气地位却还要为找钱找明星做戏发愁,林兆华曾数次表示要退出戏剧圈,但一看到好剧本又瞬间回心转意。

    赖声川解释道,如果你的动机是写一个票房十亿的电影剧本,那最后你的成败就看是否有达到十亿的票房。如果有人说这是一部烂戏,你不会受影响,因为那不是你创作动机中的目标;反过来,如果你的动机是因为单位需要创作一个作品去参加某个奖,那最后的评比方式也是根据这个动机,重点就是它有没有得奖,而不会去讨论票房如何市场如何艺术价值如何。

    在接受《陆军时报》的记者采访时,该女高音歌唱家的律师提及,“由于肠胃过度气胀,艾米根本无法正常工作,演艺事业停滞不前,精神上也受到了很大的创伤,且术后修复的成功率很低。在以后的生活中,无法控制放屁可能还会成为她的一大困扰。”日前艾米向坎贝尔堡军队社区医院提起诉讼,要求对方赔偿250万美元(约合人民币1512万元)。(实习编译:刘祉纯 审稿:朱盈库)

    “如果你真的是从心目中想写出一个最好的剧本,不在乎其他任何,那最后出来的东西就很有可能是一个好作品。至于这个作品能不能进入到市场,能够赚多少钱,这并不是你在乎的,因为不是你当初的动机。”在赖声川的经验中,这样的作品反而应该是在市场中最有机会的。

    张春秋先生主张京剧艺术与时俱进,对传统中不适合今天欣赏的陈旧程式,张春秋先生大胆改革,勇于创新,主张“旧戏新演”,梅兰芳先生之子梅葆玖说:“张春秋善于把学到的东西进行再创造,从而逐渐形成了自己的独特艺术风格。”张春秋对京剧的继承与革新做出重要贡献,也对当今的京剧艺术创作有重要的启示意义。  辅导8千学生延续“红嫂”精神除了精进自己的技艺外,张春秋致力于京剧人才培养,多年在专业艺术院校和老年大学京剧班授课,为全国各地的业余京剧社团做顾问,无论专业演员、戏迷票友,还是专业艺术院校的学生,她都倾其所有,精心传授。她不仅教学生演戏,而且注重学生的品德修养。她嘱咐学生们:“要甘心做绿叶,不要只想做红花。对角色不挑不争,分配什么就演什么,这不是甘于平庸,业余时间可以钻研自己擅长和喜欢的角色、剧目,‘闲来拾,忙来用’。”张春秋足迹踏遍山东、北京、辽宁、吉林、黑龙江、上海、天津以及台湾等地,辅导学生8000余人次,为京剧人才的培养做出了卓越贡献。

    这种对待艺术的心态,赖声川认为也同样适用于做人做事。

    对于饰演盲人的体会,胡可说:“我自己演的时候是能体会到那种淡淡的忧伤和绝望的,这对角色很有帮助。而实际上盲人只是感官上有所缺失,他们在感情上和正常人的需要一样,而我们的感官是健全的,但或许在感情等其他方面有缺失,本质上一样。”该剧将于9月5日登上国家大剧院的舞台。文/记者 田婉婷 标签:胡可 推拿 王一楠 吴军 淡淡的

    他认为在生活为人处事中,这个道理也无所不在,“我们跟人交往,或者我们做任何事,我们的动机是什么?这就会深深影响我们在做的这些事,我们所交往的这些朋友。”

    《活着》上演三年来,因为黄渤的档期紧张总是令人担心是“封箱演出”。目前黄渤正在备战春晚节目和排演话剧无休息的切换,“好在春晚舞台上我是给大家唱歌,要不台词说乱了就麻烦了。”说到当年接话剧《活着》,黄渤说:“当时正是我的一个烦躁期,因为不能预想自己的能力,也不能想象孟京辉这样先锋风格的导演和现实主义的余华碰到一起会是一个什么效果,所以就接了这个工作。”“这三年通过这个戏,我也发现了自己身体里还多了这样一块能量,甚至还拿了几个话剧的表演奖。我之前想的是老天爷爱我,观众爱我,接下来我也要珍惜这份爱,我自己要对得起这份爱。”至于今年的工作安排,刚刚成立自己工作室的黄渤表示:“主要集中在我自己的演艺和慈善活动两方面。我今年会准备做一张音乐专辑。另外这部《活着》也是那么多人费那么大的力量排出来的,我也希望每年都能尽量多演。”晨报记者 柴春霞/摄  (记者 和璐璐)

    家风培育与自我修炼需利他精神

    此外,起源于欧洲的歌剧至今有400多年历史,进入20世纪以来,即歌剧的第四个百年之时,歌剧创作的主流逐渐进入“先锋派”时期,其根本特征是调性解体,甚至连传统都遭到完全断裂和解构,这就使得仍处于传统和半传统中的多数中国歌剧,显露出鲜明的差别。半个多世纪来,中国歌剧人的梦想是建立中国歌剧流派,与意大利歌剧、德意志歌剧、法国歌剧、俄罗斯歌剧并驾齐驱。其实,我更希望,中国歌剧能以自己的独立形态立足于世界,而不必刻意模仿别人,或跟着别人的风气跑。惟有树立自己的风格,彰显自己的民族文化,赢得了本国的观众,才可能立足于世界。

    赖声川注重修行,在他眼里,他的人生中,戏剧、佛法和家庭是完全连在一起的。“很多人对佛法并没有很正确的了解。在我的认知里,佛法并不是宗教而是一个道路。它就是一个寻找生命,寻找宇宙间真理的一种检视方法,以及一种训练自己心的方法。”在赖声川看来,我们都有运动员锻炼中心,却很少有自己内心锻炼的中心,佛法就是一个内心锻炼中心。

    本报讯(记者李锦云)根据同名话剧改编的电影《夏洛特烦恼》近日开机。据悉,话剧《夏洛特烦恼》是“开心麻花”系列经典中票房最高的一部,已演出300余场。影片主创人员基本沿用了“开心麻花”原班人马。电影讲述了“夏洛”(沈腾饰)因一场梦回到高中课堂开始新的玩酷人生,最终却发现真爱就在身边的故事,试图让观众在“笑泪齐飞”中感触到人生中被忽略的温暖点滴。影片由“开心麻花”和新丽传媒共同出品。

    而在当下物欲膨胀的社会,如何弘扬好家风家训,如何修炼一个向上向善、自在圆满的自我,赖声川则认为都要回到价值观问题,“我们社会普遍的价值观是尽量争取一切,为自己,为自己的家庭,还是我们愿意尽量奉献给这个社会,给人类?”

    很多人觉得上春晚的一大“福利”,就是在后台能看到自己喜欢的明星,但这方面小彩旗也表现出迥异于同龄人的态度,“我并没有特别喜欢的明星。如果喜欢的话,我也只喜欢他们的角色和歌”。对于春晚上人气超旺的“大长褪”李敏镐,小彩旗也是淡淡一笑,“我知道他,我看过他的《城市猎人》。录备播带的时候他也去了,看到有女的尖叫,我说不至于吧”。  全能姨妈担任很多角色小彩旗1岁多时,就被姨妈杨丽萍跳舞时的美所吸引,从此跟着姨妈学习舞蹈,跟姨妈在一起的时间比亲妈还要多。现在出去玩都要跟姨妈商量,如果留宿都要报备,比如跟谁住,男的女的。小彩旗坦承姨妈在自己生命里担任很多角色,“她比较全能,什么角色都担任,包括我妈不在的时候会当我妈妈,姨妈、老师、知心朋友都会”。

    他认为,这两种价值观就是自私以及利他的两种不同精神。一个社会如果是自私主导,它就会出现各种乱象及不公平;而一个社会如果主导它的精神是利他,一切就会回归和平与和谐。

    马淑明跟我和王昆早夭的女儿同年,我的大儿子周七月比红虹小一点,两个孩子曾经为了砸开核桃的不同方法拌嘴,一会儿又和好如初,特别有意思。马鼎盛到北京读书时才8岁,和周七月是北京育才小学的同学。我们还去给他开过家长会。“文化大革命”时期,马鼎盛上山下乡当知青,后到广东韶关当工人,1974年放探亲假回北京照例住在我们家。马鼎盛常常一钻到我们的书房里就不肯出来,翻看的几乎都是《朱可夫回忆录》和《第三帝国兴亡史》这些关于历史和军事的书籍。那个时候我们就说,这孩子将来一定在这方面有所成就。我带他去绒线胡同甲号内部书店买书,他选购了《红楼梦》脂批甲辰本和《第四次中东战争》。我们是经历抗日战场、解放战争、抗美援朝战争的老人,欣慰地看到马鼎盛现在成为有名的军事评论家,今天我们都喜欢看鼎盛的军事评论节目,我送他一套《年方九十——周巍峙文集》。鼎盛回赠我们《居安思危》的著作,他常来北京探望我们,还是喜欢吃北方的家常面食。我们见了面常常打趣地说:“你可是从我们家书房里走出去的军事评论家哟!”每每这时,马鼎盛总是笑着点头称:“是的,是的!我买《红楼梦》影印本还借了您10块钱呢。”这孩子,他仿佛又回到了在我们家住的那些时光。

    正如在赖声川的认知里,“文化”这个名词也是中性的,可以高雅,也可以低俗。“文化就是一个族群的表现。而文化是进行式,于是它可以从低俗恶质变成高雅。其中最重要的共识就是价值观,即什么样的价值观是被大众所认同的?”他作了一个对比,一个族群是崇尚“抢”还是“让”,我们是抢劫的民族还是礼让的民族。这就是文化表现的两面。

    随后阿莱克西·卢瓦松与约翰·埃真(迈丘西奥)和格雷戈里·格纳尔(班伏里奥扮演者)一同合作表演了动感十足的《世界之王》。这首曲目亦备受观众们喜爱,也是《罗密欧与朱丽叶》返场必唱曲之一。据北京天桥艺术中心方面介绍,《世界之王》曾在首版演出时拍成MV,也曾霸占法国单曲榜单17周并获得NRJ音乐年度歌曲大奖,流传度很广。

    一言以蔽之,即好的家风,修炼向上的自我,都离不开正面的价值观。

    该剧由韩国Made in同感文化传播公司打造,已在韩国和其他国家巡演三年,其相对成熟的剧目生产模式,也可为国内儿童剧同行提供借鉴。(记者 李洋)

    说起自己的家风,赖声川提到了自己的家乡江西会昌。用他的话来说,父亲赖家球先生是会昌小地方出来的,“说实话,我小时候看着父亲不论是在国学方面、书法、甚至外文能力,包含到欣赏外国诗词及文学的造诣,都让我想不通他怎么学到的。”

    “夏服亦无多,蕉纱三五事”,除了葛布之外,许多植物纤维指称的面料都适合在夏天暑热的时候穿,比如,以苎麻制成的夏布,芭蕉皮织成的蕉纱,竹皮、木芙蓉皮纤维织成的竹布、慕容纱等等。“竹与芙蓉亦为布,蝉翼霏霏若烟雾”,这些面料也都能达到轻薄透凉的效果。  二够轻薄穿六层丝绸,仍可隐现肚脐古代既有亲民舒适的葛布,也有奢华精致的丝绸。

    他表示,从小在家里就感受着严格的中式家风,同时也完全接受西方开放的风气。“这其实是培养艺术人才不错的环境!”赖声川认为正是这样的家庭环境开启了他的艺术之路。

    而《喜剧的忧伤》的良好口碑,也给了人艺继续改编外国经典的信心。《六个寻找剧作家的剧中人》就是这种模式的延续,但不同的是,除了搬演经典,还请来了重量级外援——彼得罗夫。彼得罗夫喜欢站在排练厅中间给演员示范,让旁边年过六旬的演员米铁增为自己捏了把汗,而导演则幽默地借用戏中的台词“你是演员你想办法”。不过这部意大利作家皮兰德娄的作品将会有怎样的中国化演绎,想必更多要依靠两位联合导演王鹏和韩清,12月7日,该剧将在首都剧场首演。(记者 郭佳)

    家风需要言传身教,代代相传,赖声川认为父母跟孩子相处也是孩子成长中最重要的事情。

    1旧戏剧,新文化梨园梅氏堪称是一个传奇的家族。其第一代之梅巧玲(1842-1882)即是京剧的第一代演员,名列“同光十三绝”之一绝,曾任“四大徽班”之一的四喜班班主。第二代巧玲长子梅雨田(1865-1912)是“声名廿纪轰如雷”的谭鑫培之琴师,著名的京剧音乐家。巧玲次子梅竹芬(1874-1897)是旦角演员,早逝。竹芬之子即是梅兰芳(1894-1961)。梅兰芳的出现,石破天惊,改变了京剧的思想意识与表演方法,改变了京剧的传承方式与生产方式,改变了京剧演员的社会地位,从而彻底改变了京剧发展的历史轨迹。梅兰芳以其无可抗拒的艺术感染力和无与伦比的人格魅力,合为其巨大的社会影响力,带动京剧艺术整体提升,同时也使之成为在国际上耀眼的中国文化徽章。笔者因而把梅兰芳之前的京剧与梅兰芳之后的京剧区分作两个阶段,前者可称之为“清末京剧”,后者则可称之为“民国京剧”。所谓“民国京剧”,是以梅兰芳为代表的京剧艺术家,在中国社会结构发生深刻变化与近现代西方工商业文明影响的背景之下,自觉对于“清末京剧”传统作出的全面更新。京剧亦由此呈现出名角如云、流派纷呈的繁荣局面,迅速进入其全盛时代。作为梅氏第四代的梅葆玖先生,他所接受的实非梅巧玲之衣钵,而是其父梅兰芳创立的京剧新传统的最忠实继承者。换言之,与其把梅兰芳、梅葆玖父子视作是中国传统戏剧最后之辉煌,莫若说是梅氏父子开启了中国传统戏剧在中国近现代的崭新篇章。

    “我跟我孩子从小沟通,我从来不把她们当孩子,也就是说,我从来不认为她们有任何大人的话是听不懂的。于是我们一向来都像是朋友,有着畅通的沟通管道。”他认为,一家人能沟通、互相没有隐瞒,也因此能有更多的依赖和信任,反过来,大人在小孩身上也可以学到更多。这就是一个家庭的力量。(完)

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