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365bet体育投注:是-人艺-金字招牌上最大的明珠

时间:2018-8-1 13:36:42来源:本站 作者:admin 点击:95次
根据粤剧经典传统戏《女儿香》改编的古装粤剧《鸳鸯剑》将于12月21日晚献演上海天蟾逸夫舞台,这也是广州粤剧团时隔十年再度亮相申城。1985年,老一辈粤剧表演艺术家红线女率团首登上海舞台,让申城观众领略了“南国红豆”的魅力;2003年,广州粤剧团携新作

    根据粤剧经典传统戏《女儿香》改编的古装粤剧《鸳鸯剑》将于12月21日晚献演上海天蟾逸夫舞台,这也是广州粤剧团时隔十年再度亮相申城。1985年,老一辈粤剧表演艺术家红线女率团首登上海舞台,让申城观众领略了“南国红豆”的魅力;2003年,广州粤剧团携新作《花月影》来沪参演第五届上海国际艺术节,粤剧中生代领军人物倪惠英的精湛表演让人折服;此番再度来沪,剧团首推新生代优秀文武花旦演员吴非凡,并以老戏新编的粤剧《鸳鸯剑》以飨观众。

    北京人艺“压箱底”的大作《茶馆》正在北京首都剧场进行本年度首次演出,3月11日至13日,这部大戏将来到天津大剧院,与津门的话剧观众见面。由于该剧艺术指导、已经78岁高龄的“大导”林兆华因身体原因无法长期到现场,在剧中饰演秦二爷的著名演员杨立新受林兆华的委托,成为此次演出的执行导演。19日,《茶馆》在首都剧场召开了本年度赴外地演出的发布会,杨立新在会上畅谈起自己对《茶馆》的理解和感情。

    我们喜欢诗歌、戏剧、电影,我们用想用我们喜欢的这些不同方式来表达。很多人喜欢影片,影片在演出中只是表达方式之一,其每一次进和出,都是在跟我们的身体与表演做回应。我们希望在这种结合多媒体、电影形式的剧场表演上走得更远,以后现场能有音乐家来表演,我们的身体也可以更活泼地去诠释周围的媒体,呈现更完整、更丰富的表演。 记者 章凌

    由于众多的人物角色及“人像展览式”的戏剧结构,《茶馆》在舞台上的成熟需要一个剧院举全院之力长年打磨。1992年,随着老艺术家们的相继隐退,由焦菊隐、夏淳导演的1958版《茶馆》无奈地开始了漫长的“歇业”。杨立新说:“《茶馆》是北京人艺这块金字招牌上最大的明珠,可以说是‘铁打的《茶馆》,流水的观众’。1999年,在一片质疑声中,我们这一代人开始了复排《茶馆》的历程,演成这部戏需要近50个演员,当时我们院的男演员只有4个没用上。”他还表示:“老话讲‘生书熟戏’,越是有名的戏,观众越想看。年轻的观众因为不了解戏里的历史,更应该到剧院来看。”

    “其一,她身跨电视剧和话剧两个剧组,有时只睡一两个小时,夜里演出结束,卸了妆便直奔片场,连住宿都不用安排,快60岁的人了,哪来这么大精神和体力?其二,她是影视明星,几乎没演过话剧,这次不仅完全融入舞台,而且一演就是100场,不管遇到什么困难,遭受什么损失,她都毫不在乎,坚持到底,好像有一种内在的强大的力量在推动着她,这也是非常人所能做到的。其三,很多‘大腕’拍片时,提前不做功课,在片场由助理提示台词。她则不同,在从剧场到片场的旅途中,她坐在汽车里背台词、标注和修改剧本;到了片场,助理拿着剧本与她对台词时,竟能一字不差!还有她的服装、化妆、头饰,以及如何接戏等,有时化妆师和助理都犯糊涂,她自己却一清二楚。这是常人能做到的吗?”在剧中饰演金小宝的青年演员王皓,则向记者披露了这样一个细节:每到一地演出之前,“庆姐”都有一个小仪式:拜台。“拜台不是迷信,而是对观众、对当地文化的一种尊重,一种艺术信仰和精神支点吧!她说过,对她来说,一个观众和一千个观众是一样的;演一场和演一百场是一样的。”剧中饰演林黛玉的青年演员吴杰,在刘晓庆进组前担任她的“替身”。她印象最深的是:“庆姐”进剧组时刚刚拍完一部电视剧,在嗓子沙哑、近乎失声的状态下,一边吃药,一边排练,尽管戏份儿重,台词量大,却仅用一天的时间就把首场戏的台词排完了。更令吴杰惊讶和感动的是,“庆姐”经常对她说:“我从你身上学到好多东西。”这么大的明星,说出这么谦虚的话,又这么亲切平易,一点架子都没有,与传说中的刘晓庆完全不同!  青苹果·红苹果·金苹果——“剧组是个温暖大家庭”这个叫做《风华绝代》的剧组,在一年多的时间里,走遍全国52座城市,行程八万公里,相当于绕了地球两圈。在如此漫长的旅途中,刘晓庆与大家相处得怎样,都发生了哪些趣闻轶事呢?令记者印象深刻的是,几乎所有受访者都使用了相同的关键词:庆姐、温暖、家庭。

    1999年,林兆华排演了新版本的《茶馆》,引起巨大争议,终于在2005年恢复了1958版,他也无奈留下了“我失败了,希望后来者可以超越”的感叹。从此,《茶馆》的创新似乎就成了北京人艺的“雷区”。杨立新对此表示:“前辈们在上世纪50年代排演这部戏时有自己的初衷,他们在时代上显然离作品的时间背景更为接近。随着时代的推移,台上的演员、台下的观众对作品反映的那个时代越来越陌生,从这个角度上来看,我认为《茶馆》的创新没有太大必要,对此我们要全面继承、谨慎创新。把经典的东西吃透了,是我们后辈人应该做的,想想哪些‘新’是可以创的,哪些‘旧’是可以完善的,如果没有,就不要改。”

    记:那您的生活节奏是否慢下来了?赖:其实更快了。这十年疯了一样做戏。你看我最近,《暗恋桃花源》在演,《十三角关系》在演,《那一夜,在旅途中说相声》也在演,《宝岛一村》刚演完,我还在写一个音乐剧,乌镇戏剧节也要忙,E-mail一天几百封……但是内在的我慢下来了,平静了。你们一定会觉得“如梦”为什么这么晚才来上海演出,我觉得是机缘。这个戏我不会去找经纪人推,说能赚很多钱,这个戏一定是不赚钱的。为什么做话剧一定要赚钱呢?记者 李峥

    现在演出的《茶馆》,除了演员的更迭和必要的道具改进外,几乎全部照搬了1958版,许多观众在走进剧场时,也总是把与老版的角色“像不像”看作评价演员的标准,对参演的演员们来说,《茶馆》是一个十分特殊的挑战。杨立新说:“话剧不像京剧那样有门派,话剧不收徒,是因为它的表演不是程式化的。剧目可以不断创新,表演也可以加入演员新的理解和角度,在《茶馆》里,演员可以根据自身特点在细节上做一些改变,但是人物一定还是老舍先生笔下那个人物,万变不能离其宗,老裕泰里不能跳出个贾宝玉来。像我演《雷雨》的时候,我和郑榕、顾威两位先生的条件都不一样,但观众仍然认为我演的就是周朴园,话剧表演需要演员把自己的文学理解和自身条件、表演经验统一起来。”

    从此,尹利宝对高山戏的热爱一发不可收拾。“我自学了戏曲所涵盖的文学、音乐、美术、舞蹈等各方面的知识。还翻阅了很多资料,论证高山戏的来源和历史。”1996年,尹利宝发表了第一篇关于高山戏的文章,在甘肃省获奖并引起轰动,这激发了他研究高山戏的信心。

    本报记者 翟志鹏

    在很多荷兰人看来,荷兰舞蹈剧场(NDT)和伦勃朗、维米尔等荷兰绘画巨匠同样,是荷兰的荣誉和骄傲。舞团创建于1959年,传奇编舞大师依利·基里安1975年出任舞团艺术总监,开始引领舞团进入了最辉煌的时代。

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